2023年6月29日刊|总第3281期

(资料图片仅供参考)

6月22日，上海电视节“新时代国剧精品化与多样化——中国电视剧发展论坛”上，国家广播电视总局电视剧司司长高长力在原先重大革命、重大历史、重大现实“三个重大”的概念上，提出一个全新的概念：重大未来。

他说，“畅想构建人类命运共同体的美好前景，这是重大未来…过去没有认识重大未来，现在我们也要放眼未来了。”高长力表示，这个概念（重大未来）并不一定准确，还可以再推敲。

目前，业界对“重大未来”的认识仍停留在概念阶段。大家只知道，重大未来包括科幻剧，上半年热播的《三体》即是重大未来。但只有科幻剧是重大未来吗？是不是所有科幻剧，都是重大未来剧？

本文拟回答三个问题：什么是重大未来？目前的科幻剧中，又有哪些可以归为重大未来？重大未来的提出，对行业、对从业者及国产剧又有什么意义？

重大未来不等于科幻剧

诠释重大未来时，高长力举了《三体》的例子。他表示，“今年《三体》获得巨大的成功，使我们对科幻题材的创作更加自信，成为我们的骄傲，也成为一个标杆样本。今后还要继续推出这样弘扬科学精神又富有人文内涵的作品。”

从这段话中我们可以得出两个信息：第一，重大未来的内涵至少包括两方面，弘扬科学精神、富有人文内涵；第二，在更多优秀科幻剧出现之前，重大未来的标杆是《三体》。

那么，《三体》又从哪些方面起到了标杆的作用呢？

首先，它为国产科幻剧蹚开了一条路。无论是题材选择、技术呈现还是思想内涵上，《三体》均有创新。其次，它展现了博大精深的中国传统文化，尤其是哲学思想。再次，它以东方美学的形式，走出了另辟蹊径的中国科幻之路。

那么，究竟什么样的科幻剧能被定义成重大未来呢？

今年5月的爱奇艺世界·大会，爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群（PCG）总裁王晓晖在谈到爱奇艺的内容布局时，举了两部重大科幻题材：蕴含哲学命题，集科幻、玄幻、武侠于一身的《间客》，和给予中国多数科幻小说家宇宙观、太空形象化理解的《银河英雄传说》。这两部剧的共同点，是创作难度非常大。

将官方与平台的说法两相结合，我们可以对重大未来的概念有一个基本认知：第一，创作难度大；第二，要弘扬科学精神、富有人文内涵；第三，要畅想构建人类命运共同体的美好前景。只有满足这三点的科幻剧，才可能是重大未来剧。

这三条要求，最难理解的是“畅想构建人类命运共同体”。一般而言，人类命运共同体理应和重大现实挂钩。但受制于现实世界局限性，科幻题材成了落实这一理念的最好载体。今年春节档上映的《流浪地球2》，即是“畅想构建人类命运共同体”的最好范例。还记得“50岁以上的，出列”那个镜头吗？

另外，常规的时间循环、时空穿梭、平行时空类型的科幻剧，并不容易被纳入重大未来。去年的《天才基本法》，以“双时空”和“数学”为关键词，为观众上演了一场现实主义“穿越”，是一部有识、有趣、有创新的高分科幻剧。

但《天才基本法》能归入到重大未来范畴中吗？它的拍摄难度很大，也弘扬了科学精神、富有人文内涵，但是并没有畅想构建人类命运共同体。它从头到尾讲的都是“一家人”的故事。

再拿一个海外剧作类比，豆瓣9.2分的韩剧《信号》。它虽然设置了一个非典型穿越情境，用无线电这一介质架起两个时空的沟通桥梁，并且产生强烈的反思和讥讽气质。但它的本质仍然是以一种假定性姿态，通过“往回看”来弥补遗憾。

9部重大科幻列阵

由此归纳，如今的重大未来科幻剧，大致可以分为三类：一是“末日浩劫”拯救世界，一是东方美学式“太空歌剧”，一是“蚂蚁”洞悉宇宙奥秘。

基于此，我们就可以数数待播科幻剧中重大未来的数量。据笔者统计，包括后期、开机、筹备在内的科幻剧共20部。可以归为重大未来者有9部。当然，这只是一家之言，有些项目信息只能搜到只言片语，或有些许纰漏。

9部作品中，《三体：大史》和《三体II：黑暗森林》两部，都是腾讯视频官宣的重头戏。《三体》的成功，让平台看到了科幻剧的商业属性和价值意义，也让从业者看到了刘慈欣小说除了电影外，也有了改编成剧集的可能。

在很多人看来，《三体II：黑暗森林》才是最正宗的“三体”。它提出了著名的“黑暗森林法则”，也呈现了罗辑这个中国科幻文学史上最鲜明的角色。

《三体II：黑暗森林》的故事承接上回。千防万防，但“主”还是到来了。科技被锁死后，以罗辑为代表的“面壁人”，与科技领先地球数个纪元的三体人展开了对决。最终，罗辑以鱼死网破作威胁，遏制了三体人对太阳系的入侵。

要不要把《三体：大史》放到重大未来中，笔者有些不确定。虽然挂着《三体》的前缀，但小说中大史始终是现实题材路数。只能期盼编剧的高超笔力了。

同属“末日浩劫”拯救世界这一挂的，还有《梦之海》《我们生活在南京》和《火星孤儿》。《梦之海》同样改编自刘慈欣的同名原著。外星文明到访地球，把所有地表水冻成了冰环。失去海洋后，人类陷入绝望。地上的拾荒猎人们组成废土探索小队，代表中国航天力量的航天员登上冰环，“天地互联”。

《我们生活在南京》讲述了生活在2019年的白杨与存活在2040年的半夏，时空对话，联手对抗宇宙未知生物，改变人类命运的故事；《火星孤儿》讲述了在外星文明降临、世界面临崩塌之际，一群高中生拯救人类最后希望的故事。

《银河英雄传说》和《间客》，则属于东方美学式“太空歌剧”。

所谓“太空歌剧”，指的是发生在宇宙之中，特定科技背景下人类或外星人，冒险、冲突、旅行以及观察宇宙怪诞生物、现象、奇观的作品。《银河英雄传说》是一部非常典型的“太空歌剧”，以浩瀚银河为舞台谱写了一曲壮丽英雄史诗。

北大学者邵燕君认为，猫腻的《间客》是中国网络文学史上一部具有里程碑意义的作品。它的出现，意味着中国网络文学从“大神阶段”进入了“大师阶段”。《间客》虽然走的仍是主角换地图打怪升级的路数，但它将镜头对准了浩瀚星空。它写的是两个文明的战争，也写了机甲、飞船和星系。改编难度很大。

《球状闪电》和《群星》则归属为第三类。这类剧，并不一定面临末日浩劫，也不一定启动宇宙探索，可能是人类阴差阳错间得到了外星文明或高维度文明的授业，即使这种传授只是“蚂蚁爬过墓碑”——朝闻道，即使是错误的道。

《球状闪电》的原著，并没有涉及地外文明。它始终谈的是科技伦理问题。从备案简介来看，剧版加入了“地外文明使得全球异象频发”的提法，使之变成了“蚂蚁”洞悉宇宙奥秘与“末日浩劫”拯救世界的结合体。《群星》讲了一个“获悉宇宙奥秘”的地球人，为了阻止另一个宇宙维度文明染指太阳系，意图毁掉保存外星DNA编码的储存地，国安局干探与其展开殊死搏斗的故事。

结语

我们为什么要拍重大未来？

第一，如果说，科幻十条（国家对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的10条政策措施）让科幻片有了更多落地的可能；那么重大未来概念的提出，则必然会让科幻剧有更长远的发展空间。

目前来看，科幻剧仍然有很高的准入门槛。比起科幻片，科幻剧的商业价值也处于蓝海阶段。《梦之海》导演田里曾告诉影视独舌，科幻剧在国内仍属小众。

第二，守土有责，重大未来可以更好地展现文化自信和巩固文化主体性。

如果说，构建人类命运共同体是在寻求一种不同于西方中心论的世界发展的再生之路，蕴含了一种不同于西方文明的中华新文明；那么，畅想构建人类命运共同体的美好前景的重大未来，则是对这一严肃理论的最好注解。

科幻电影尤其是商业大片，多半要解决全球性危机。危机解决的过程，就是体现全球治理逻辑和地缘政治思维的过程。以漫威、DC为代表的好莱坞超英片，是美式价值观的呈现。

第三，重大未来可以让观众对现实有切中肯綮的认识。在《三体》研讨会上，高长力说《三体》开启了一个科幻剧创作新时代。他表示，历史题材剧回答了“我们从哪里来”，现实题材剧思考了“我们要怎么做”，科幻题材剧则指涉了人类的终极命题“我们向哪里去”，以及为了实现美好未来，今天应该做些什么。

【文/马二】

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